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本土遊戲開發商赤燭遊戲開發的恐怖冒險遊戲《返校Detention》,結合台灣歷史背景下的白色恐怖、宗教、軍營、民俗文化與鬼故事等外在恐怖支線,讓玩家在解密的過程,一步步的挖掘背後真相,遊戲才開賣不久,就進入Steam全球遊戲平台台灣區第一名的好成績。

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這款遊戲背景設在1960白色恐怖年代,在偏遠山區的一所高中裡,一對偶然相遇的少年少女,在詭異的校園中被困,兩人努力逃脫的過程。遊戲中融入許多台灣特有的文化與情境,還結合了道教文化和東南亞神怪傳說,讓玩家在遊戲中不斷的探索和反思。



遊戲第一時間接觸到的那些恐怖鬼怪只是讓玩家入口的前菜,真正的主菜是玩家內心的恐懼,這些恐懼營造出玩家和主角必須共同面對的自我牢籠,可能是家庭破碎的恐懼、禁忌戀情的恐懼、威權迫害的恐懼、逃避自我的恐懼、傷害他人的恐懼。



《返校Detention》結合奇幻與真實,表面上要引導玩家逃出恐怖校園,實際上是要讓玩家逃出自己內心的恐懼,在那個年代,自由得來不易,遊戲就是要玩家感同身受。



遊戲13日發售後,許多網友紛紛表示,故事雖然沉重但臺南市龍崎區情趣內衣發人深省,是很棒的遊戲;也有許多國外玩家讚嘆遊戲中的音樂和氣氛營造,甚至還有網友指出,「有看到韓國玩家po水管」。



影片為《返校Detention》遊戲宣傳內容。

旺報【記者廖慧娟╱專題報導】

入圍與得獎,看評審團的品味,也看作品的運氣。資深媒體人鄭偉柏指出,在大中華市場上,大陸片與合拍片的產製量多,以報名片數及入圍、得獎比例來看,還算合理,況且金馬獎還有新加坡、馬來西亞,甚至美國、紐西蘭的電影競爭,相較之下,台灣電影的得獎率不差。

葉如芬表示,賣座好的電影,不一定能在金馬獎勝出;票房好代表通俗性多一點、娛樂性較強,靠近觀眾,但能獲得金馬獎評審肯定,獲得提名、得獎的電影,藝術價值不容忽視,國片在這方面的拿捏,有時不是那麼理想。

鄭偉柏表示,近年大陸產製的電影雖多,絕大多數是商業片,能獲金馬獎青睞的,還是以獨立製片為主,有些電影甚至在大陸沒有什麼宣傳、沒有知名度,也沒有戲院業者願意放映。

在金馬獎竄出頭後,反而為電影開了一扇窗,在大陸獲得上映的機會,例如《推拿》、《山河故人》等片。相同情況也發生在台灣電影,張作驥的《醉,生夢死》去年2月進入柏林影展電影大觀單元,對8月上映時的票房有拉抬作用;金馬獎入圍10項,獲得4項大獎之後,更有助國際版權銷售。

鄭偉柏與葉如芬認為,影展看重的是電影藝術性,催高票房的元素是娛樂性,但台灣電影教育的師資大多是新浪潮電影時代的藝術片導演或從業人員,關於商業片的行銷創作了解不多,以致某些新導演搞不清楚自己要拍的是作品或商品,競逐金馬難度頗高。

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